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三、科技与激情的完美融合
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第一个问题不好答，哪个好听每个人的感受是不一样的，十字调表现的是比较开朗、激越、奔放的情绪，生角唱得多，最常听到的就是刘海砍樵中刘海出场的一段“小刘海在茅棚别了娘亲。。”，反十字调表现的是比较悲哀、忧郁的情绪，各种角色都用，两种调在百度视频都可以搜到很多，可以听下看，那个好听不好下结论，相对来说，还是反十字调运用得较多，另外悲剧总是能打动人、给人印象深刻一些吧。常说的十字调又叫双川调，定的是C调，大筒伴奏时称北手，用2、6弦。反十字调是在十字调基础上宫音移位而来的，即主音1的移位（四度或五度的移位），大筒伴奏时用6、3弦，但是只是宫音移位，没有换调，也就是没有改变音之间的音程关系，所以调式没有变，虽然大筒是用F调6、3弦演奏，但调式没有变，还是五声调式的宫调式，润腔和润指的方法还是一样的（道理很简单，会拉二胡的知道，同样的一首歌，可以用5、2弦拉，也可用6、3弦来拉（比原调低一个音），花鼓戏一个调要求能用多排手拉，也就是多种定弦拉同一个调子，也是民乐中移宫的基本原理）。简单的理解，唱的时候调式还是一样的，拉伴奏的时候也只是换了一把手（2、6弦变成6、3弦演奏），也就是说用2、6弦的谱子，在6、3弦拉出来，当然，因为大筒伴奏不换把的原因（新戏中也有换把的），有些旋律作了一些局部调整，但调式和大的旋律走向是没有改变的。移位以后，也就是说反十字调因为表现的是比较悲哀、忧郁的情绪，更要注意吟音，突出其悲调的色彩，另外，反十字调比十字调的音调要高一些，较难唱好。最后，有一点就是如果移宫中还有一种情况，就是移宫换调，移宫的同时换调，换调有两种方法，一是扬调法，一是屈调法，也就是清角变宫（如北手2、6西湖调变成1、5弦的反西湖调）、变宫为角两种，具体变法不在这个问题答案内了
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